IX Tallinn feat. Reval — экспериментальное барокко

Программа: J. Klein der Junger, J. S. Bach, G. Ph. Telemann, J. Ph. Rameau

Павел Сербин — барочная виолончель (Венгрия)
Рейнут Тепп — клавесин

Эта программа посвящена репертуару для барочной виолончели и композиторам XVIII века, исследовавшим новые композиционные приёмы и контексты. В то время виолончель как сольный инструмент была ещё довольно новым явлением: первые печатные сонаты для виолончели появились в Италии около 1697 года. Композиторам потребовалось время, чтобы отнестись к этому инструменту всерьёз. Вторым печатным «опусом» стал сборник сонат для Basse de violon (одно из тогдашних названий виолончели), изданный в Амстердаме в 1717 году голландским предпринимателем Якобом Кляйном дер Юнгером. Кляйн называл себя любителем, но был выдающимся виолончелистом и композитором необычайно богатого воображения, фантазия которого, казалось, не знала границ. Взяв за образец стиль Корелли, он опирался на черты более старого стиля XVII века — stylus phantasticus. Его новаторские гармонические идеи сочетаются с различными скордатурами виолончели.

Вторая тема программы — искусство транскрипции. Мы выбрали блестящий, но сегодня малоизвестный сборник для двух виолончелей (виолончели и бассо континуо), изданный в Париже около 1750 года. В него вошли известные народные мелодии в обработке неизвестного автора (например, «Fürstemberg»), а также фрагменты из опер Рамо. Эти произведения не просто транспонированы в другую тональность и адаптированы для виолончели: мелодии также варьируются и изменяются.

Третья тема программы — современный эксперимент с транскрипциями. Цель заключалась не в том, чтобы заново сочинить произведение или превратить его в коллаж, как, например, делал Майкл Найман (род. 1944), а в том, чтобы выявить его историческую основу. Из 12 фантазий Г. Ф. Телемана для виолы да гамба четыре, возможно, изначально предназначались для виолончели. Поэтому попытка «вернуть их» к предполагаемому первоначальному виду сама по себе становится вызовом. Во Второй сюите И. С. Баха мы стремимся подчеркнуть французский стиль, представив её в форме французских пьес для виолы, которые обычно исполняются с бассо континуо, — в данном случае «для двух виолончелей и клавесина» (concert pour deux violoncelles et clavecin).

Подробную информацию о концертах фестиваля, на которые нужны билеты, молодёжных концертах со свободным входом или по музейному билету, мастер-классах, семинарах и встречах можно найти на сайте фестиваля: www.tallinnfeatreval.eu