IX Tallinn feat. Reval — Экспериментальное барокко

Программа: J. Klein der Junger, J. S. Bach, G. Ph. Telemann, J. Ph. Rameau

Pavel Serbin — барочная виолончель (Венгрия)
Reinut Tepp — клавесин

Эта программа посвящена репертуару для барочной виолончели и композиторам XVIII века, искавшим новые композиционные приёмы и контексты. В то время виолончель как сольный инструмент была ещё сравнительно новым явлением: первые печатные сонаты для виолончели появились в Италии около 1697 года. Потребовалось время, прежде чем композиторы начали относиться к этому инструменту всерьёз. Вторым печатным «опусом» стал сборник сонат для basse de violon (одно из тогдашних названий виолончели), изданный в Амстердаме в 1717 году голландским предпринимателем Jacob Klein der Jünger. Klein называл себя любителем, однако был весьма искусным виолончелистом и композитором с необычайным воображением, чья фантазия, казалось, не знала границ. Взяв за образец стиль Корелли, он использовал особенности более старого стиля XVII века — stylus phantasticus. Его новаторские гармонические идеи сочетаются с различными дискордантными настройками виолончели.

Вторая тема программы — искусство транскрипции. Мы выбрали блестящий, но в наши дни малоизвестный сборник для двух виолончелей (виолончели и basso continuo), изданный в Париже около 1750 года. В него вошли известные народные мелодии (например, «Fürstemberg») и фрагменты из опер Рамо в обработке неизвестного автора. Пьесы не просто транспонированы в другую тональность и адаптированы для виолончели: мелодии также варьированы и изменены.

Третья тема программы — современный эксперимент с транскрипциями. Цель состояла не в том, чтобы заново сочинить произведение или превратить его в коллаж, как, например, сделал Майкл Найман (род. 1944), а в том, чтобы найти его исторические истоки. Четыре из двенадцати фантазий G. Ph. Telemann для виолы да гамба, возможно, изначально предназначались для виолончели. Поэтому «возвращение» их к предполагаемому первоначальному виду само по себе становится непростой задачей. Во Второй сюите J. S. Bach мы стремимся подчеркнуть её французский стиль, представив её в форме французских pièces de viole, которые обычно исполняются с бассо континуо, — в данном случае «для двух виолончелей и клавесина» (concert pour deux violoncelles et clavecin).

--------

Подробнее о фестивальных концертах — платных, с бесплатным входом или молодёжных концертах, на которые можно попасть по музейному билету, — а также о мастер-классах, семинарах и встречах можно узнать на сайте фестиваля: www.tallinnfeatreval.eu